Autoportrait avec un gorgerin
Autoportrait avec un gorgerin, aussi nommé Autoportrait au hausse-col (catalogue raisonné de White et Buvelot 1999), est une peinture à l'huile sur panneau de chêne réalisée par le peintre hollandais Rembrandt. L'œuvre, peinte vers 1629, a été exécutée en format portrait. Auparavant, Rembrandt avait placé à plusieurs reprises son portrait comme une figure mineure dans des peintures de représentations bibliques ou historiques, et avait peint plusieurs autoportraits.
L'autoportrait appartient à la ville de Nuremberg et est en prêt permanent au Germanisches Nationalmuseum. Jusqu'en 1998, il était considéré comme une copie de l'original conservé au Mauritshuis de La Haye. La version du Germanisches Nationalmuseum a été identifiée comme l'original au tournant du XXIe siècle. Le portrait du Mauritshuis, auquel le nom de Portrait de Rembrandt avec hausse-col, a été attribué, et d'autres copies ont été peints dans l'atelier de l'artiste.
Description Le tableau montre le jeune Rembrandt en buste, de trois quarts à droite, la tête tournée et regardant le spectateur. Rembrandt a un teint légèrement rosé et porte des boucles brunes de longueur moyenne qui tombent légèrement sur son front. Sur le côté gauche de sa tête, il porte une cadenette, ou boucle d'amour, qui pend sur son épaule. Le vêtement semble être un pourpoint sombre, sur lequel il porte un gorgerin en fer et une écharpe blanche. Le gorgerin et la cadenette - au sens du début du XVIIe siècle - l'identifie comme un jeune aristocrate ou officier. Rembrandt n'ayant jamais fait partie de la guilde des arquebusiers, le gorgerin peut être interprété comme un symbole de vanité ou comme une déclaration de patriotisme. Rembrandt s'abstient de se représenter dans des vêtements bourgeois et choisit plutôt, avec une grande confiance en lui, les vêtements d'une classe à laquelle il n'appartient pas en réalité. Le fond du tableau est dans diverses nuances de gris-brun et semble représenter un mur de briques. La lumière tombe sur Rembrandt par la gauche, illuminant le côté droit de son visage et se reflétant sur le gorgerin, mais laissant l'œil gauche dans la pénombre.
La peinture a le format 38 × 30,9 cm et est réalisée à la peinture à l'huile sur bois de chêne. Selon l'étude dendrochronologique de Peter Klein, le bois de ce tableau provient du même arbre que celui du Buste d'un homme qui rit au Rijksmuseum Amsterdam.
Selon Rudolf Bergau, elle porte à peine les restes d'un monogramme composé des lettres R, H et F. Dans la quatrième édition du catalogue de peintures du Germanisches Nationalmuseum de 1909, il est seulement indiqué que la lettre R se trouvait en bas à droite. Les chercheurs du Rembrandt Research Project n'ont trouvé aucune signature lors de l'examen du tableau en 1969. Les restes du monogramme RHL n'ont été retrouvés qu'à la fin du siècle lors de recherches récentes.
Peinture Dans le deuxième volume de l'Iconographia Batava d'Ernst Wilhelm Moes, publié en 1905, parmi les portraits de Rembrandt, outre la version du Mauritshuis comme original et le portrait de Nuremberg, une autre copie ancienne est mentionnée, qui devait être en possession d'Abraham Bredius à La Haye. Cette copie est également mentionnée par Cornelis Hofstede de Groot dans son catalogue raisonné de 1915. La copie, une huile sur bois, 35 × 32 cm, entre plus tard dans la collection de J. Kronig à Monte-Carlo.
Un troisième exemplaire, pas particulièrement fidèle à l'original, une huile sur panneau, 38,8 × 26,6 cm, était dans les réserves du Statens Museum for Kunst, également mentionné par Hofstede de Groot.
En 1962, un quatrième exemplaire est offert par un marchand d'art du Rindermarkt de Zurich, qui faisait auparavant partie de la collection d'art du Palais Attems de Graz.