Луккская мадонна
«Луккская мадонна» - картина фламандского живописца Яна ван Эйка, написанная около 1437 года. На ней изображена Мария, сидящая на деревянном троне и увенчанная балдахином, кормящая грудью младенца Христа. Исследования панели позволяют предположить, что когда-то это была центральная панель триптиха, а его небольшой размер указывает на то, что он был предназначен для личного почитания. Заказчик картины неизвестен. Картина находится в коллекции Штеделевского художественного института во Франкфурте.
Картина известна под названием «Луккская мадонна», так как в начале XIX века находилась в коллекции Карла II, герцога Пармы и Лукки. Это одна из последних работ Яна ван Эйка. Дева Мария была идентифицирована как портрет жены художника, Маргареты, которую ван Эйк также изобразил на светском портрете.
Иконография Дева Мария восседает на деревянном троне, увенчанном балдахином с четырьмя маленькими статуями львов из латуни. Это отсылка к престолу Соломона, который имел двенадцать львов по бокам и на ступенях. Иконография смешивает более ранний стиль «Кормящей Мадонны» с «Престолом мудрости» (то есть Мадонны восседающей на Престоле). Как сказано в «Speculum Humanae Salvation»: «трон царя Соломона - это Дева Мария, в которой пребывал Иисус Христос, истинная премудрость…».
Как и на многих других картинах ван Эйка и его современников, это сравнение еще более усиливается, когда Мария изображается похожей на алтарь, поскольку она поддерживает младенца Христа на своих коленях, изображенного огромным и приплюснутым, подобно тому, как алтарь поддерживает присутствие Христа в воинстве на мессе. Белая ткань под младенцем, поверх более богатой ткани платья Марии, и ниша справа, напоминающая piscina, где была установлена ёмкость с водой для омовения рук священника, - все это способствует сравнению. Необычная форма комнаты, очень узкая для такого большого трона, наводит на мысль о небольшой часовне.
Изображенное помещение узкое, в нём доминирует трон. В углах комнаты расположены трёхчетвертные колонны, которые в верхней части сливаются в крестообразный ребристый свод, едва видимый зрителю. Боковую стену слева от зрителя пробивает высокое окно с прозрачными стеклами в форме бычьего глаза.
Два фрукта на подоконнике не были точно идентифицированы, но это либо яблоки, либо апельсины, оба символизировали рай. Правая боковая стена является зеркальным отражением окна, а на полке стоит пустой подсвечник и наполовину наполненный стеклянный графин, или фляга. На нижнем карнизе находится большая чаша или раковина. Напольная плитка сложена из синих и белых геометрических узоров, в основном покрытых ковром, расположенным по центру вокруг основания трона.
Нижний край плаща богато украшен жемчугом, драгоценными камнями и золотой вышивкой. Жемчуг также можно увидеть на узкой диадеме, которая удерживает светло-каштановые волосы Марии. В центре диадемы находится красный драгоценный камень, окруженный шестью жемчужинами в форме цветка. Волосы Марии распущены и волнисто спадают на плечи. На безымянном пальце левой руки надето широкое золотое кольцо с синим камнем в центре. Над ним - узкое золотое кольцо.