Фрейліни (картина)
«Менíни» (ісп. Las meninas; вимовляється [laz meˈninas]; Іспанська - «Фрейліни») - картина Дієго Веласкеса 1656 року. Ще одна назва - «Родина Філіпа IV». Ця одна з найзнаменитіших картин у світі, що знаходиться в музеї Прадо в Мадриді. Її складна та загадкова композиція порушує питання про реальність та ілюзії та створює невизначені стосунки між глядачем та зображеними фігурами. Через ці складнощі «Меніни» є одним із найбільш широко аналізованих творів у західному живописі.
Ф. Х. Санчес Кантон вважає, що на картині зображено головну кімнату в Королівському Алькасарі Мадрида під час правління короля Іспанії Філіпа IV. На картині зображено кілька постатей, найвідоміших представників іспанського двору, зображених, на думку деяких коментаторів, у певний момент, немов на моментальному знімці. Одні дивляться з полотна на глядача, інші взаємодіють між собою. П'ятирічна інфанта Маргарита Тереза оточена своєю свитою з фрейлін, супроводжуючих, охоронців, двох карликів та собаки. Трохи за ними Веласкес зображує себе працюючим над великим полотном. Веласкес дивиться в далечінь, межі живописного простору, туди, де стояв би глядач картини. На задньому плані знаходиться дзеркало, де відображаються верхні частини тіл короля і королеви. Здається, що вони знаходяться поза простором картини в положенні, аналогічному положенню глядача, хоча деякі вчені припускають, що їхнє зображення є відображенням картини, над якою працює Веласкес.
«Фрейліни» давно визнана однією з найважливіших картин в історії західного мистецтва. Художник епохи бароко Лука Джордано сказав, що вона є «теологією живопису», а в 1827 році президент Королівської академії мистецтв сер Томас Лоуренс у листі своєму наступнику Девіду Вілкі назвав цю роботу «істинної філософією мистецтва». Зовсім недавно її назвали «найвищим досягненням Веласкеса, найвищою мірою самосвідомою, розважливою демонстрацією того, чого може досягти живопис, і, можливо, найретельнішим коментарем, будь-коли зробленим з приводу можливостей станкового живопису».
Історія картини Найбільш повну інформацію про картину можна знайти у великій та докладній біографії Веласкеса, опублікованій Антоніо Паломіно у третьому томі «Museo pictórico y escala óptica» під назвою «El parnaso español pintoresco laureado». Картина була закінчена в 1656 році, що відповідає очевидному віку інфанти Маргарити (близько п'яти років). Король відвідував майстерню художника, розмовляв з ним, а іноді просто так залишався дивитись на його роботу. Місцем роботи Веласкеса була велика кімната на першому поверсі старого мадридського Алькасара, поряд із так званою «кімнатою принца», бо це була кімната принца Бальтасара Карла, який помер у 1646 році, за десять років до дати написання картини. Через кілька років після смерті Веласкеса головна кімната «Кімнати принца», яка таки зображена в «Менінах», була обладнана під майстерню для камерних художників.
Згідно з описом, картина знаходилася в кабінеті короля в літній кімнаті - місці, для якого вона була написана. Вона висіла поруч із дверима, а праворуч було велике вікно. Дослідники припустили, що художник створив картину спеціально для цього місця, з джерелом світла праворуч. У той час вона оцінювалася в 16 500 реалів, що було дуже низькою ціною, однак найвищою із тих, за якими оцінювали інші роботи майстра.
Під час пожежі, що знищила Алькасар у Мадриді (1734 рік), цю картину та багато інших мистецьких цінностей спішно врятували, однак вона була пошкоджена: на лівій шоці інфанти виявилась дірка. ЇЇ було відновлено королівським художником Хуаном Гарсією де Мірандою. Картина з'явилася в інвентарі нового Паласіо де Орієнте, доки не була передана в Музей Прадо. Картина знаходилася в залі XV цього музею, поряд з великим вікном, яке забезпечувало їй природне освітлення праворуч, як і в її початковому місці. Ефект було втрачено, коли її перенесли до зали XII.
Під час громадянської війни в Іспанії картина та інші роботи були евакуйовані командою Жака Жожара та перевезені до Женеви.
У 1984 році, на тлі численних суперечок, вона була відреставрована під керівництвом Джона Брілі, експерта з музею Метрополітен у Нью-Йорку. До цього було проведено великі дослідження у співпраці з Гарвардським університетом. Реставрація обмежилася видаленням шарів лаку, який пожовк і змінив ефект фарб. Сучасний стан картини винятковий, особливо враховуючи її великий розмір та вік.